Der Großherzog und die Großherzogin von Luxemburg reisten am Donnerstag nach Venedig. Die Herrscher besuchten während ihres Aufenthalts im Arsenal unter anderem den luxemburgischen Pavillon der berühmten Kunstbiennale. Großherzog Guillaume und Großherzogin Stéphanie erhielten Erläuterungen zu der provokanten Installation „La Merde“, die ihr Land auf der 61. Biennale von Venedig vertritt.
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Die luxemburgischen Monarchen zu Besuch im Arsenal
Der 45-jährige Großherzog Guillaume von Luxemburg und die 42-jährige Großherzogin Stéphanie haben am Donnerstag, einen Tag nach der Beisetzung von König Harald V., an der sie zusammen mit allen Monarchen des Kontinents in Oslo teilgenommen hatten, Venedig besucht. Der 10. September stand ganz im Zeichen der Kunst, einem der Lieblingsgebiete des großherzoglichen Paares.
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Der Großherzog und die Großherzogin reisten in die Stadt der Dogen, um die Ausstellung „Fiat Lux“ des luxemburgischen Vereins „Des Mains de Maîtres“ zu eröffnen, dessen Ehrenpräsidentin Stéphanie ist. Vor dieser Eröffnung nutzten Großherzog Guillaume und Großherzogin Stéphanie am Abend ihren Aufenthalt vor Ort, um den Pavillon des Großherzogtums auf der Kunstbiennale zu besuchen.
Die Biennale für zeitgenössische Kunst findet alle zwei Jahre abwechselnd mit der Architekturbiennale statt. Sie wird hauptsächlich an drei Standorten veranstaltet: den Giardini, dem Arsenal und dem Lido, wo jedes Land durch seinen eigenen Pavillon vertreten ist. Bei ihrem Besuch am 10. September wurde das großherzogliche Paar vom Kulturminister Éric Thill und dem luxemburgischen Botschafter in Italien, Christophe Schiltz, begleitet.
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Großherzog Guillaume und Großherzogin Stéphanie besuchen die Installation „La Merde“ in Venedig
Am Nachmittag besuchten Großherzog Guillaume und Großherzogin Stéphanie den luxemburgischen Pavillon mit dem Titel „ La Merde “ im Arsenal. Diese immersive audiovisuelle Installation, die vom Arts Council Luxembourg im Auftrag des Kulturministeriums in Auftrag gegeben wurde, ist ein Werk von Aline Bouvy.
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Die Besucher stehen vor „E.T.“, einer lebensgroßen Skulptur, deren Initialen für „Extraterrestrial“ (Außerirdischer) stehen, aber auch für „The Excremential“ rückwärts gelesen. Die Skulptur, inspiriert von Spielbergs berühmtem Außerirdischen, steht vor einem Spiegel, als würde sie ihr eigenes Spiegelbild betrachten. Laut der Beschreibung des Werks „ist der Körper des Außerirdischen das Ergebnis einer Metamorphose zwischen der ursprünglichen Figur und der Silhouette des Künstlers.“
Auf dem Spiegel spiegelt sich auch der Film „ La Merde“ wider, der auf einer großen Leinwand auf der anderen Seite der Skulptur gezeigt wird. Der Film untersucht den Zusammenhang zwischen Abscheu und Weiblichkeit in einem immersiven und dynamischen Betrachtungsraum.
Es handelt sich um ein filmisches Manifest, das „Scham als soziales Konstrukt behandelt und die Schwellen aufzeigt, an denen Körper kategorisiert, toleriert, unterdrückt oder ausgegrenzt werden, wobei untersucht wird, wie die Gesellschaft Körper hervorbringt, über die sie Kontrolle, Zwang und Selbstregulierung fordert“. Paperjam erklärt, dass „der Ton zwischen Groteskem und Pathetischem schwankt, ohne dabei jemals den politischen Faden aus den Augen zu verlieren. “Das angestrebte Ziel ist es, „die alltägliche Gewalt, die gegen diejenigen ausgeübt wird, deren Existenz stört, und den Moment, in dem die Zurückhaltung nachlässt“ zu beleuchten.
